文 | 第二阿累、风间澈
很让人意外，一个从海外引进的影视版权，一波本土化操作之后又出了海——读娱君今日获悉，女子图鉴系列剧集体登陆马来西亚地区最大跨媒体公司Astro旗下高清中文频道HD全佳台。最早登陆的是《北京女子图鉴》，于5月9日起在马来西亚Astro全佳频道周一至周五，每日一集播出，获得当地媒体和华人观众的极大关注。而如今，《上海女子图鉴》也将于今天6月6日开始，周一至五每天一集播出。
《北京女子图鉴》与《上海女子图鉴》于今年上半年先后上线，这两部改编自热门日剧IP《东京女子图鉴》，以小城市女性勇闯大城市奋斗为模板，展示了她们在帝都和魔都，孤身一人打拼的历程和情感经历，戳中漂一代痛点，引发诸多共鸣，并获得了豆瓣6.2和6.6的不错评分，也被称为“最有诚意”的电影级日改剧。
当然，女子图鉴系列剧最大的意义是给行业展示了一种新的玩法：“师夷长技以制夷”。
改剧紧扣文化，原创剧情是关键
改剧是最能体现“师夷长技以制夷”的，但真正做到的却很少。在过往，我国就有诸多日改剧，但本土化之后均惨遭滑铁卢，如国产版《求婚大作战》《深夜食堂》都是因为不伦不类的背景设定，尴尬的台词，虚浮的演绎方式而饱受差评，豆瓣评分仅有3.8分和2.8分。
此番优酷采用版权付费、自主原创的合作模式将“女子图鉴”IP引入中国，如何做改编？女子图鉴系列剧监制、阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠Coco曾表示，“IP只是一个起点，只有提供IP的解决方案，才能使之变成又一个好的作品”。在这样的原则下，女子图鉴系列剧在制作初期就明确，需要紧扣中国本土文化，解决文化差异引发的水土不服。
首先，优酷选取中国两座最有特色、代表的城市北京和上海分别开发，与东京形成姐妹篇，而不是完全照搬翻拍东京。
与此同时，《北图》与《上图》又不是彼此的复刻翻版，既连接又分裂。例如《北图》里北京城是城乡结合部与高大上写字楼相互并存，孕育的是热气腾腾的生活气息。《上图》里上海滩是老洋房和东方明珠相映成趣，勾勒出来的是精致东方巴黎风情。《北图》里陈可是在感受首都和时代的脉搏，用不同年代的故事切片来烘托大时代下的人物命运。而《上海》的海燕则是在尝试做一个上海人，她一直在试图学会怎么生存、怎么融入，怎么活得更好，一点一滴的把自己打造成为真正的新上海人，并且渗透到她所向往的阶级圈层里。
编剧甚至还巧妙的设计了隔空串联剧情，《北京女子图鉴》的番外小剧场中，陈可截胡上海客户拿下于扬的订单，被截胡的上海女白领正是由王真儿饰演的罗海燕，《北图》和《上图》时空壁垒就这样瞬间被打通了。
另一个让IP本土化的关键是原创剧情，也只有原创剧情才能充分体现并释放本土文化：据制片方介绍，《北图》全剧90%的内容皆为主创团队原创，并取样了一百余位北漂女子的真实案例。《上图》原创剧情没有把女性的打怪进阶和男性直接挂钩，罗海燕是典型的独立女性，她的职场上升，每一步前进都源自于自我奋斗。
在此基础上，女子图鉴自然也塑造出了中国式角色。从主角到配角，甚至连路人甲都是有血有肉，仿佛生活在身边的人物，堪称名副其实的镜像剧：戚薇饰演的陈可不想过一眼望到老的生活，是个有野心有欲望的上进女生，也是无数北漂的真实写照； 北京妈宝男何志，不上进又耽于打麻将甚至赌博，理直气壮好面子，这种软弱男现实中也不乏其人；金莎饰演的本地囡囡Kate，是一位娇滴滴的上海小公主，能力很强，但是心中却想着“三十岁前，穿着Vera Wang在法式饭店里举行草坪婚礼”。
图鉴系列靠着接地气的刻画和诸多细节让剧集生动起来，剧中住地下室、坐双层公交、和朋友合租等细节都非常真实，面试屡遭失败依然锲而不舍，接手同事漏洞百出PPT、为了对接外国客户而报班学英语等等，职场的白描式呈现更具有真实感。包括陈可出席饭局，老男人的推杯换盏将独有的北京饭局文化和套路展现得淋漓尽致。
而这些精彩的戏眼，都离不开女子图鉴对中国“核”的精准把握——也是基于此，《北图》、《上图》差异化下都有了属于自己的基因，并与《东京女子图鉴》遥相呼应，形成了姐妹篇。
故事契合当下人群，注重精神内核塑造
除了本土文化、原创剧情的深控，要做到“师夷长技以制夷”还要契合人群、以及产生精神共鸣。
《东京女子图鉴》讲述“田舍女上京麻雀变凤凰”，女主角立志成为让别人羡慕的人。秉承着“只有欲望，才是打开新生活大门的钥匙”，她做到了。20年的力争上游过程中虽然让她站上了更高的地方，但也令人同情、可惜。《东图》整体基调冷峻残酷，这是源自日本社会的发展状况和大众的焦虑。
但回到中国，《北图》和《上图》在精神内核上则需要更贴近本土——用监制马筱楠的话说，希望既有真实、有力量的部分，又能让大家觉得有希望，治愈焦虑。
不同人物故事刻画，讲述奋斗的内涵——《北图》和《上图》在人物刻画上是群像式的精准描摹，北奔女陈可，稳扎稳打罗海燕，女强人顾映真、斯嘉丽，她们都不是扁平单一的，而是立体丰富多维度的职场新女性，陈可懂得及时放下，在价值观上从不迷失，罗海燕从不把职场和爱情混为一谈，顾映真对于下属有生活中的真诚帮助更有职场上的严苛要求，斯嘉丽成为上海广告圈有名的“女魔头”背后是她过硬的专业能力。
剧中的人物故事，一度刻画出了千千万万个都市女性正在经历和追求的人生故事，也成为无数职场女性奋斗中的观照。最重要的是，他们传递以及赋予了当下年轻人的奋斗内涵，尽显时代之美、女性之美、人生之美。
用剧情带动话题，承载现实与梦想——“女子图鉴”在剧情上的叙事策略与过往一些剧比较，要更与众不同一些。以《北图》为例，20集抛出了20个大话题，76个小话题，诸如“懂得饭局文化才能融入北京圈子”、“职场菜鸟的生存法则”、“女性30岁是一道坎”，这些话题是真实存在于生活中的疑问和困惑，且并无定论。而话题的讨论、前进都在推动着剧情的发展，更重要的是，这些话题、剧情交织下的是当代女性甚至年轻人们关于现实与梦想的深层心灵拷问。
电影级质感，番外小剧场+AB剧开启上帝视角
当然，女子图鉴系列能出海，也与剧集优良制作分不开。
《东京女子图鉴》使用面对镜头自白的拍摄手法,让剧中人物直接与观众对话，不仅拉近观众与剧中人物距离，也在角色和观众之间形成共同体的感觉。
但本土版女子图鉴系列考虑到这种结构形式并不适合国内，于是有了创新的“上帝视角”，如：
《北京》篇采用番外小剧场：小剧场不但与剧情直接，还经常补充人物关系、甚至反转人设，提供了更多的信息量。譬如魏大勋饰演的初恋杨大赫，在陈可刚到北京最无助的时候，竟然一个电话“我有喜欢的人了”就结束了几年的恋情。而番外却告诉观众，原来是杨大赫母亲瘫痪，他为了不拖累陈可才无奈地选择分手，留给观众一声叹息。
《上海》篇AB剧：在剧情的关键节点上，罗海燕常常会出现两种不同的选择困境，往往会先展现内心小恶魔的B面，脑内剧场上演“如果当时我选择了”，以不同的选择来体现她的个性，每次选择都让观众也更了解她，也助力她未来的发展。
除去剧情视角上的多位呈现，“女子图鉴”系列剧对于画质也是国际化要求——在中方的优秀团队之外，此次图鉴的制作开启了国际团队合作，包括灯光、美术、造型等。
其中，《上海女子图鉴》美术总监是日本美术协会会长小泽秀高，曾为《失乐园》担任过美术设计，灯光指导是赤津淳一，他此前为大红日剧《亲爱的朋友》的灯光师，美术指导渡边由利，梳化指导井川成子，服装设计则是日本电影界大师级人物和田惠美，也是奥斯卡最佳服装设计奖的得主。
大咖的加盟使得拍摄和制作按照日本标准，镜头和画面美学独树一格，与国产剧明显区别开来，高级有质感甚至颇具电影腔调。
不过，在画质备受夸奖时也存有质疑，认为《上图》“打光”太暗。对此，导演程亮在接受媒体采访时表示：“剧组的打光师希望能够尝试全新的风格与国产剧区别开来，但确实忽视了观众大部分是用手机观剧的。”程亮表示，目前只能麻烦观众用调亮手机亮度的方式来解决，这一次的实验也让团队意识到必须兼顾美学和受众体验，“以后再拍剧我们一定注意。”
在读娱君看来，虽有“打灯”瑕疵，但“上帝视角”的创新与电影级的画质都表达了制作团队的态度，才达到、乃至超过海外标准，为出海打下基础。
结尾：《女子图鉴》系列剧的表现，一方面保持了原版的核心，也就是当代女性如何面对职场和生活；另外，也更加重视本土文化，创造出有内核的中国故事，在前作的基础上大胆添加原创剧情——塑造的是本土化职场女性形象，在展示女性励志成长的同时，给现实中正在奋斗的女性一种温暖慰藉。
日本贸促会网站也发文表达，称“北京、上海女子图鉴在优酷播出后，获得了很多中国年轻人的共鸣。”
作为女子图鉴系列剧的出品方，优酷在内容出海方面，已有了《白夜追凶》，《这就是街舞》以及女子图鉴系列等成绩，随着其打造优质内容的频次和数量的增加，也开始有了属于他们的方法论。在优酷看来，尊重国际市场的规则、尊重原创是内容出海的前提。此次，女子图鉴系列的“师夷长技以制夷”，就是方法论的一次实践，也希望在未来可以看到有更多的“出海剧”成为中国文化输出的坚实力量。
*原创文章，转载请注明出处
