文 |零壹
2020年1月8日，由优酷、魔瞳影业联合出品，曹盾、荆冲联合执导，董洁、尹昉领衔主演的现实题材剧集《再见啦！母亲大人》宣布杀青。
《再见啦！母亲大人》改编自作家不良生的散文集《云上：与母亲的99件小事》，最早只是作者在豆瓣上讲述母亲生平和生活细节小事的一系列文章，文笔动人，情感温柔朴素而又真挚，感动了无数网络上的读者，原著在豆瓣读书上获得了8.4分的优秀口碑。
作为一部备受期待的现实主义题材作品，《再见啦！母亲大人》的叙事结构会有哪些新意？散文改编成剧集如何克服困难？从整个行业来看，未来剧集内容生态可能会产生什么新的变化？日前，读娱独家采访了《再见啦！母亲大人》的总制片人张阿瞳和编剧巩雪，从创作细节的分享到对影视行业趋势看法一一进行了讨论。
从散文集到现实题材剧
《再见啦！母亲大人》如何改编？
《云上：与母亲的99件小事》这样一本源自豆瓣的散文集是如何进入制作方视野的？总制片人张阿瞳向读娱君提及，自己“在看到原著第一时间就谈下了改编版权”。对此张阿瞳总结了自己下判断的三个原因——
《再见啦！母亲大人》总制片人张阿瞳
第一是原著当中非常打动人的那些真实的情感和细节；第二是时代感和亲情的视角，讲述80后成长和生活的作品以青春校园怀旧居多，亲情视角却比较少，而这种题材在日美韩剧中都有很好的成功案例；第三是原作内容的地域特征带来的情感共鸣。
“本质上说，这其实是一个跟自己的亲人、挚爱告别的主题。”张阿瞳说。在谈到《再见啦！母亲大人》的题材特征时，张阿瞳认为国内观众并不会排斥这一题材类型：“观众并不是一味的只爱看一些嘻嘻闹闹的、娱乐向的剧，我认为观众其实对任何题材任何主题，只要拍得好，故事讲得好，情感足够真实、主题足够深刻能够跟观众产生共鸣，其实观众都会爱看。”
而《再见啦！母亲大人》所涉及的母子、离别的情感主题，是每个人都在经历或者将要经历的事情，即使尚未经历，也能引发观众的思考。其情感显然也是普适性的。
现实题材显然已成为国内影视剧创作的重点。影视内容的价值观导向意义在近两年受到各方面的重视，但作为创作方而言，影视剧不是纪录片，也需要考虑到大众接受度的问题，影视作品作的娱乐性和价值观需要兼顾。纵观近年来《都挺好》、《破冰行动》、《小欢喜》等高口碑现实题材剧，都在剧情、表演、话题性上有精心设计，观众在潜移默化中感受到作品的价值观。
《再见啦！母亲大人》的创作也没有刻意追求严肃和沉重，而是像原作一样充满着温情日常，有着很多欢乐的瞬间，有笑有泪。“在改编的时候我们也希望整个作品是更多面的，而不是片面的一个特别伤感的作品，我们更希望能够多面地去展现母子这30年的人生。”张阿瞳说。
一般而言，常见的影视改编版权源头以文学小说为主，散文题材显然具有比较高的改编难度。编剧巩雪坦言这次改编其实是“创造出来一个世界”的过程，原作细节是剧集一个个故事中真实感的支撑：“散文集只有两个人物，我们要基于这两个人物的真实感觉和他们的人生脉络走向，去丰满他们身边的人物，构建出他们在爱情里遇到的恋人、他们在事业里遇到同事和朋友，他们会经历的一些事情。”
《再见啦！母亲大人》编剧 巩雪
此外，巩雪还透露剧情将会是“双线叙事”，叙事结构有所创新，剧情是“并行往下走的”，且每一集都有一个主题上的呼应。
曹盾《长安》后执导新题材
董洁、尹昉诠释母子情
在看到《再见啦！母亲大人》的主创名单时，有两个亮点让读娱君尤为注意。首先是导演曹盾——曹盾此前导演拍摄了《九州海上牧云记》和《长安十二时辰》两部IP改编古装大剧，还有一部讲述心理治疗的都市剧《爱上你治愈我》。
2019年，《长安十二时辰》获得了口碑、热度的双双丰收，甚至带动了地域旅游产业和周边销售的火爆。《再见啦！母亲大人》已经杀青，很大概率是《长安十二时辰》后，曹盾导演紧随其后与观众见面的第一部作品，并且题材上与过去几年的导演履历大有不同，相信对于导演来说新题材也是自我的一次突破。
另一亮点是主演，在片中饰演母子的董洁和尹昉的实际年龄其实只相差六岁，在实际表演中是否会遇到问题？对此制片人张阿瞳透露，其实有多个小演员扮演的不同年龄段的丁小军,而母亲这一角色则由董洁通过不同的化妆和表演来处理。
张阿瞳特别提到了董洁对剧本的理解和认真程度，在最初期阶段就认真读完了剧本和原著，与主创人员进行了情节讨论。董洁本身已是母亲，或许这一角色的塑造对她而言，也有着自己的人生感悟在内。
现实主义创作浪潮下
未来市场趋势会是什么？
现实主义题材创作中要特别重视什么问题？编剧巩雪认为，“人物不悬浮”非常重要，而不是凭空而起，与生活常理和大众身边的普通人相违背。“不能为推动剧情而让人物去做出一些违背生活常理的事情，故事和情感都来源于生活，它高于生活的部分，是创作者提炼出了它更能够温暖人、打动人的那一部分。”
《再见啦！母亲大人》时间跨度长达30年，背后是新中国发展的无数重大历史瞬间，具备很强的现实主义特征。读娱君问到作品的现实社会热点属性时，编剧巩雪表示剧中亚运会、奥运会、香港回归、汶川地震、非典等30年中的一些大事件都将融入到剧情中，包括对当下“逃离北上广”的热门社会话题也会进行讨论。
行业剧、家庭剧等现实主义题材作品在2019年仍是热门主题，如《都挺好》《少年派》《小欢喜》等现代社会家庭剧，《伟大的转折》《外交风云》《空降利刃》《老酒馆》《在远方》《光荣时代》等献礼剧等等。
读娱君认为，这一方面是政策引导，另一方面也是观众自身的需求和审美标准的变迁。紧贴时代脉搏、反映现实生活的优质影视作品往往能激起当代观众的情绪共鸣，引发更为广泛的传播。
而对整个剧集市场的发展动向和趋势，张阿瞳也向读娱君透露了自己的看法。他认为过去一段时间里，影视市场经历的都是一个持续上扬的过程，近两年的“慢下来”其实是正常的发展规律，但这并不意味着行业进入恶性循环，反而好的内容会更加成功——“现在市场冷静下来了”。
张阿瞳认为，“变化其实就是头部效应会更凸显。二八比例会比原来更明显，优质内容会越来越多人看，然后不好的内容，生存空间会被大大的压缩。”从这个角度来看，读娱君认为“慢一慢，然后重整旗鼓在一个更适合优质内容的市场环境中出发”，也是一条更良性的发展之路。
从选题和改编的角度来看，并不多见的亲情题材、散文式的原作，在改编中都需要创作者们以创新姿态主动应对。编剧和制片人对剧集改编、行业趋势话题的回答，也都传递出了不俗的行业思考和专业水平，相信他们所打造的《再见啦！母亲大人》会让观众看到一部不一样的、温情欢乐又感人至深的作品。
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