文|木卫易
包贝尔监制主演，贾玲、张小斐、包文婧主演的44集喜剧《欢喜猎人》自5月29日上线，目前更新过半。
说起来这部剧的几个标签，倒是让人觉得看点不少：故事改编自《我和僵尸有个约会》，融入科幻喜剧元素，包贝尔+贾玲再度合作……可实际情况是截至目前豆瓣仍未开分，评论区一水的一星短评和社交媒体上的冷淡，基本已经反映出了该剧的惨淡。
当然，包贝尔+贾玲的组合让观众早已预感不妙。2016年，包贝尔曾自导自演与贾玲合作了一部古装喜剧片《欢喜密探》，从名字和主演来看，《欢喜猎人》都有种《欢喜密探》“兄弟姊妹篇”的感觉。
2016年的《欢喜密探》豆瓣6.2分，平心而论也并不是一部很差的喜剧，问题主要出在“借鉴”的太明显：不少网友指出《欢喜密探》的剧情是用了谍战剧《潜伏》的主要框架，再加上《鹿鼎记》里的江湖设定和喜剧气氛，许多剧情上也暗示该剧设定上是《鹿鼎记》前传，整体是个“缝合怪”。这导致了不少争议。
《欢喜猎人》直接在片头就打出了“改编自《我和僵尸有个约会》”，避开了一个雷坑。但对比而言，《欢喜猎人》可能比《欢喜密探》要烂出一个级别。《欢喜密探》除了争议外，还是一部风格较为完整、简单明确不至于放飞的正常喜剧，《欢喜猎人》则是近似“疯魔”的自嗨式喜剧，它整体给观众的感觉就像是对80、90年代港式无厘头的拙劣模仿，有形无神——题材天马行空，表演极尽夸张，逻辑几乎没有，效果尬出天际。
表演浮夸、剧情低幼的大IP魔改
《欢喜猎人》最大的卖点是改编了经典电视剧《我和僵尸有个约会》，香港亚视的这部现代奇幻剧在当时大受欢迎，1998年-2004年间一共拍了三部。尹天照饰演的况天佑、万绮雯饰演的马小玲也是许多80、90后记忆深刻的影视形象。
《我和僵尸有个约会》里的僵尸近乎于西方奇幻里的吸血鬼，抗日期间，况天佑与八岁的复生被僵尸王咬伤后不老不死，两人相依为命活到现代，马小玲则是驱魔一族传人。
《欢喜猎人》继承了《我和僵尸有个约会》里的人物关系和名字，况天佑变成了况天包，马小玲直接变成了贾小玲，但或许是僵尸、现代都市神话之类的设定很难过审，《欢喜猎人》选择把设定推倒重来。《欢喜猎人》背景放在未来，人类与外星人共同生活，贾小玲是一名职业外星猎人，专门对付各种问题外星人——画风一转，《我和僵尸有个约会》变成了《黑衣人》。
《欢喜猎人》倒也不避讳，不但设定像，就第一集剧中外星人伪装成人类混迹在社会中，贾小玲的武器库和像滋水枪一样的未来武器，你基本都能从《黑衣人》中找到眼熟的片段，《欢喜密探》的“缝合怪”问题，在《欢喜猎人》中是变本加厉。
“黑衣人”的“外星人在地球”设定其实有着很大的发挥空间，但《欢喜猎人》只是借了科幻的“壳”，本质上仍旧回归到了包贝尔、贾玲的卖傻式表演上，想逗你发笑，但观众未必笑得出来。
前几集开头，都有邻居包贝尔上门借东西的剧情，在家包饺子，要借饺子馅之类的无厘头对话，配上包贝尔十级卖傻的表情和贾玲不知怎么变得做作无比的配音，观众的尴尬症都要犯了。
不仅如此，原版的驱魔师马小玲的九字真言变成了尬舞，贾小玲每次出动都要来这么一段。职业外星猎人贾小玲第一个要抓的是一个“好色外星人”，全过程如下：贾小玲闯到外星人猥亵女性现场，挑逗并勾引外星人，外星人放下到手的女生被贾小玲吸引，贾小玲开始尬舞，尬舞后掏出自己的滋水枪，一发干掉了外星人。剧中这段看完，弹幕一大批观众宣布“太尬”、“告辞”。
总结来说，《欢喜猎人》的缺点是全方位的：其一，设定魔改成外星人后，没有完善剧情细节，创作方向为了喜剧而喜剧，故事变得极其儿戏化，让观众觉得自己在看儿童剧，偏偏剧中外星人造型、贾小玲尬舞之类的场面都十分辣眼睛，要说是低幼节目也说不过去；
其二，贾玲、包贝尔的角色设计过于刻意、表演也太浮夸，为了人设、夸张搞笑的目的，剧中现实里的漫画家贾玲台词语气装嫩，让人很不习惯，外星人猎人贾玲则为突出好吃女汉子人设不停扮丑，一切都太浮夸，卖蠢的方式用得太频繁；
其三，剧中的喜剧梗实在过于无聊、陈旧。外星人说东北话、搭讪美女实际上却是人妖、为了让吃人外星人吐出来，贾玲和包贝尔上演吻戏……这些梗都是过于莫名其妙的“冷笑话”式幽默，就好像“谐音梗”在脱口秀中的表现一样，《欢喜猎人》里的喜剧元素都太浅层、太快餐、太让人审美疲劳了。
拙劣模仿“无厘头”不是答案，喜剧需与时俱进
《欢喜猎人》于2017年杀青，也就是说这部剧其实是紧接着《欢喜密探》拍摄的。积压了这么几年，里面的老梗变得更尬，观众的要求更高，《欢喜猎人》的失败是板上钉钉的了。
上文说，《欢喜猎人》是对80、90年代港式无厘头的拙劣模仿，其实本质上都是对周星驰喜剧的拙劣模仿。这不单是这一部剧的问题，而是过去数年来许多国产喜剧的通病。周星驰电影中最为人所知的是无厘头搞笑，但创作者忽略的是，这未必是他成功的深层次原因。
周氏喜剧的特点，表层来看是夸张的表情、体态，出人意料的台词，天马行空的剧情走向，但根本上有两点是模仿者们无法重现的：其一是周星驰本人演技的丰富层次，搞笑和“装疯卖傻”之间往往一线之隔。周星驰既可以在搞笑层面做到十足，也能够在夸张表演中添加塑造人物性格的细节，他经典的影视形象往往都具有这种复杂性，只是喜剧效果太耀眼，让周星驰的天才演技被忽略。
王晶曾经说：“目前看过内地、港台演员中周星驰是实力派的第一人，他是我见过最棒的男演员，演技完美全面，悲剧正剧都能掌控。他绝对不是你们心中的搞笑派，他完全可以演艺术片，可以演悲剧，就是没有人找他演罢了。”
其二是香港电影当时的语境造就的“无厘头”时代。是那个“尽皆过火，尽是癫狂”的时代，让不论如何夸张、反逻辑的剧情都能够形成一种自然的影视语境。回过头去看香港无厘头喜剧片，许多桥段可能比《欢喜猎人》还要无脑卖蠢，但对彼时的电影，观众并不会觉得尬、没有笑点——这不仅仅是演员实力的问题，也是时代变化、影视作品整体气质随之变化的问题。
而《欢喜猎人》和过去几年出现的大量粗制滥造喜剧，似乎并没有体会到时代需要的喜剧模式也在不停变化。不同的是有的创作者在寻找方法，《欢喜猎人》则让观众有点失去希望：经典IP在手却改编成这副模样，真不知该笑还是该哭了。
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