摘要： 围绕“女性”这个大IP，以女性诉求为核心的“她题材”影视作品如何继续传递女性关怀，书写现实意义，也是观众及市场最为期待的。
二十岁，正准备踏入社会，面前有无限可能。
就像司汤达在《红与黑》中所说：“对于一个二十岁的青年。他对世界的憧憬，以及如何在这个世界上有所作为，是压倒一切的。”
三十岁，摸透了社会生存法则，但成型的世界观和处世哲学依然会受到冲击。
一如朱利安·巴恩斯在《终结感》里的描述：“时间先安顿我们，继而又迷惑我们。我们以为自己是在慢慢成熟，而其实我们只是安然无恙而已。我们以为自己很有担当，其实我们十分懦弱。”
青春、朝气；成熟、稳定，乍看之下，《二十不惑》和《三十而已》蕴含着这样一组相对的概念。
《二十不惑》以四名即将大学毕业步入社会的二十岁女生视角展开，讲述了青春烦恼和成长困惑；《三十而已》以三位三十岁女性视角展开，讲述了都市女性在三十岁这一重要年龄节点时遭遇到多重压力的故事。
但事实上，二十岁与三十岁，同样承压，这两部出自同一家制作公司的《二十不惑》和《三十而已》，殊途同归。
二十岁的“惑”，三十岁的“难”
不够成熟的20岁，处理事情也不够完美。
在电话中教母亲用微信支付，教着教着就“急了”的，不止姜小果，也是屏幕前的绝大多数观众：我们都曾经对最亲近的人流露出负面情绪；面对明明有钱却欠债不还的同学，在公开场合质问绝不是解决问题的最好方法，但却是20岁的姜小果和许多人会采用的方法。当然，除了棘手的人际关系、随时可能爆发的家庭矛盾，求职也是20岁女孩们的一道坎。
与之形成鲜明对比的，是三十岁的姐姐们。
完美太太顾佳，小到家人的一顿早饭，大到丈夫公司的订单问题都能安排妥当；职场精英王漫妮，凭借自己的工作能力一路晋升；钟·哆啦A梦·晓芹是同事眼里的老好人，有求必应。三十岁的成熟女性，早已照着社会既定的路线把自己安排得明明白白。
但问题依然随时可能出现。
因为业务能力太强，王漫妮被同事陷害，被迫卷入职场争斗。为澄清自己，还要向骚扰自己的已婚男低头。
顾佳从一个女员工送的橘子里嗅出“危机”，及时告诫了想走捷径上位的李可，可假如她不够敏锐，事态可能会向不可控的方向发展。
二十岁，稚气未脱，面前是一关又一关。走出象牙塔的心情，困惑、忐忑，就像关晓彤饰演的梁爽初次尝试当一位美妆博主后的感言：“我们都是这个新世界的实习生，满怀期待地想要给人留下美好的印象，温柔地说一句初次见面，请多关照。可这陌生的世界却告诫我们，初次见面，你在这里微不足道。”
三十岁，已过而立，人生仍然是“关关难过关关过”。在同事眼里一帆风顺的王漫妮，依然有很多焦虑：“每次我妈打电话催我回家、房租涨价、护肤水见底，我就盼着赶紧回来上班。什么难缠的客人、无理的要求，对于我来说都不是难事，是幸事。”
二十岁的困惑、三十岁的难题，《二十不惑》、《三十而已》分别以青春向、熟女向故事线展现了不同年龄段女性的相似处境，关照现实。
二十“狂奔”、三十“赶路”
从二十岁的莽撞、热络，奔向三十岁的睿智、成熟，穿过二十岁的“欠钱不还”“被小三”“职场潜规则”“网络暴力”“教育代沟”，进入了三十岁的“城市归属感”“职场晋升”“年龄危机”“情感维系”“身份认同”“生育选择”……从《二十不惑》到《三十而已》的过程，增添了阅历，拥有了不同的心境，但为生活而努力、奋斗的初心不变。
姜小果面试失败后不放弃，主动出击为自己争取到了机会；梁爽“被小三”后放弃一切和过去说再见，进入新的人生阶段。
经历了大学集体生活、入职初体验的二十岁女孩们在勇气的指引下进入三十岁的成熟女性队列。而《三十而已》中迈入30+的王漫妮、顾佳、钟晓芹，在职场、家庭“乘风破浪”，同样保留了二十岁时的少年心性。
遇到不择手段抢单的同事，王漫妮泼水还击；为了通过幼儿园家长面试，顾佳不断制造机会讨好王太太，决不放弃任何一个给她留下好印象的机会。
剧名《二十不惑》和《三十而已》，传达的态度一致：无论处在什么年龄，女性都要保持一份坚韧、飒爽的态度，保持对生活的热情。
二十岁，尚不清楚“世事洞明皆学问”，三十岁，已然深谙“人情练达即文章”。但不管在什么年龄，“怎么样都对”，“怎么样都好”，就是为自己解惑，为人生解惑的“通关密码”。
不同的人生阶段，有不同的际遇，也有来自四面八方的压力。不够完美的处事方式，捉襟见肘的经济条件，处处限制着二十岁的年轻女孩，但一次又一次碰壁，击不垮年轻气盛的冲劲。而对于历经摸爬滚打的三十岁成熟女性来说，生活可没有可以反复使用的成功套路，磕磕绊绊难以避免，凡事还需靠自己去探索。
不管二十抑或三十，年龄只是一种标注，有“怎么样都对”、“怎么样都好”的飒爽态度，有信念为支撑，即使暂时被牵绊住，也能够设法摆脱岁月的残酷。
“真正的英雄主义，是在认清了生活的本质后，依然热爱它。”透视世故人心，传递正向价值观，《二十不惑》与《三十而已》不设定二十岁、三十岁女性的标准活法，但提供了同一种最佳生活态度：“怎么样都对”，“怎么样都好”。
“她题材”，新浪潮
有人说，21世纪，是“她世纪”。自我意识的萌发，叠加社交媒体的舆论发酵，“她经济”渗透进生活的方方面面。屏幕上，“她综艺”、“她题材”也呈现燎原之势。
“她综艺”透视了女性工作、生活、情感、社交等方方面面。掀起舆情狂欢的《乘风破浪的姐姐》，为30岁以上女性发声。30+姐姐们的追梦故事，展现成熟女性魅力，一定程度上缓解了女性观众的年龄焦虑。
而在《乘风破浪的姐姐》的衍生访谈节目《定义》中，张雨绮说，她曾问过导演，为什么没有女性题材作品。
一度缺席的“她题材”，也在今年即将迎来爆发。不同于曾经风靡的“大女主”，男性角色不再主导故事发展，剧集更注重挖掘并凸显女性力量。同期上线的《二十不惑》与《三十而已》，以年龄为切入点，解剖不同年龄段女性的心理和状态，进一步细化分类，以写实、高品质的共性，率先引爆了“她题材”的热度和讨论度，完成破题。
磕磕绊绊走向社会的二十岁毕业生们，如段家宝，热衷美食和追星，实习经历一片空白，制作的简历不过关还得请教舍友；如罗艳，几乎“荒废”了三年大学时光，即将离开校园也没有未来规划，在母亲给的“出国”和“考研”中勉强选择一个；即便如姜小果，成绩优异、实习经历丰富，但求职过程中也摸不透公司的“看脸”标准，进入大公司后还会遇到比自己更加优秀的名校毕业生。在《二十不惑》里，观众看到自己的影子，看到无数“人间真实”，产生共鸣。
《三十而已》中的王漫妮、顾佳、钟晓芹，则是负重前行的30+成熟女性的小小缩影。在姐姐们的身上，坚韧、聪慧、独立、果决等美好的女性品质熠熠闪光。极具代表性的人物设定，扩大了话题覆盖面，一反此前观众吐槽的影视作品中女性角色单一、脸谱化描绘，呈现出契合时下观众审美的现代女性形象。
根据CBNData发布的《2020女性品质生活趋势洞察报告》，30岁的女性希望有良好的职业发展，而多数女性也希望在身体允许下要尽量保持工作量和学习进度以求晋升和发展。《三十而已》所瞄准的“家庭与职场”的亘古困局，也是当代女性最关注的议题之一。以剧中小故事映射当代大议题，《三十而已》瞄准了目标用户的深层次诉求。
剧集播出后，#关晓彤李庚希做室友##梁爽被小三##罗艳染发# #梁爽卑微搞事业##二十不惑真实##三十而已和二十不惑串场##顾佳双商高#……一系列《二十不惑》、《三十而已》的相关话题，狂屠热搜榜，让人似乎又看到了《乘风破浪的姐姐》播出后霸占热搜的盛况。
真实、还原，同时兼具创新性及类型意义的《二十不惑》《三十而已》，收获了鲜花和掌声。从观众反馈来看，有人“更喜欢也更倾向三十而已的状态，但更期待二十不惑的可能性”，也有人许愿“一定努力成为顾佳一样的妈妈和妻子”，还有人感慨“对于95后的我们，二十不惑是刚刚过去的我们，三十而已是即将到来的我们，希望不管是二十还是三十，都能活成想要的自己”……
从剧集本身的现实意义，延伸到社交平台上的女性思潮及性别意识讨论，《二十不惑》与《三十而已》两部“她题材”新作品为女性表态发声的同时，也鼓励女性表达自我态度和主张。而《二十不惑》和《三十而已》后，围绕“女性”这个大IP，以女性诉求为核心的“她题材”影视作品如何继续传递女性关怀，书写现实意义，也是观众及市场最为期待的。
